2026年初春，聚焦五代十國至北宋初年的歷史劇《太平年》意外出圈：首播CVB（中國視聽大數(shù)據(jù)）收視達(dá)11.4億人次、杭州錢王祠游客暴漲320%、相關(guān)歷史書籍銷量登頂書榜、社交平臺上“五代十國補(bǔ)習(xí)班”話題持續(xù)發(fā)酵……這是歷史題材影視創(chuàng)作的一次亮眼突圍：以五代十國這段公眾相對陌生的歷史為突破口，通過較為高質(zhì)量的內(nèi)容供給，精準(zhǔn)回應(yīng)了部分觀眾對深度優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的精神渴求、對家國情懷及和平價(jià)值的認(rèn)同，見證了歷史敘事與時(shí)代情緒的深度同頻、雙向共振。
熒幕之內(nèi)：
以歷史質(zhì)感贏得觀眾口碑
上海白領(lǐng)陳璐原本只是沖著主演陣容點(diǎn)開《太平年》，看了不到10分鐘就被滿屏的陌生官銜和人名勸退?！昂髞碓谂笥讶吹讲簧偃嗽谟懻搫∏?，甚至?xí)癯鍪掷L的五代十國政權(quán)更迭圖譜，好奇心又被重新點(diǎn)燃。”陳璐說，她開始邊看劇邊查資料，遇到不懂的官職就記下來搜索，看到關(guān)鍵事件就標(biāo)注時(shí)間線。不久后，她在社交平臺上分享了自己的“追劇筆記”，收獲上百條互動。
中國社科院新聞與傳播研究所研究員冷凇將這種現(xiàn)象稱為“全新的觀劇景觀”——觀眾左手手機(jī)查資料、右手筆記做圖譜，在社交平臺上自發(fā)開設(shè)“五代十國補(bǔ)習(xí)班”。他認(rèn)為，作品提供了可考據(jù)的歷史肌理，觀眾則以智能檢索為工具完成了深度解碼。
撐起這種“觀劇景觀”的，正是《太平年》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對歷史細(xì)節(jié)的執(zhí)著。據(jù)介紹，團(tuán)隊(duì)歷時(shí)5年查閱大量史料，邀請多位五代十國史專家全程參與劇本論證，從職官制度到禮俗風(fēng)尚逐項(xiàng)考辨；在視覺呈現(xiàn)上，該劇使用了8000套采用非遺“草木染”工藝制作的戲服，以及重達(dá)40斤的手工甲胄。有觀眾評論，“《太平年》的‘高門檻’恰是一劑清醒劑。它沒有輕飄飄的‘爽感’，沒有直白白的‘甜味’，更沒有虛晃晃的‘光環(huán)’。它有的是對史料的敬畏，對質(zhì)感的苛求，對觀眾智識的信任?！?/p>
編劇董哲在談及創(chuàng)作理念時(shí)表示，在歷史題材上，觀眾往往比創(chuàng)作者更專業(yè)、更細(xì)致。因此，團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)守“歷史的底層邏輯”與“時(shí)代的細(xì)節(jié)真實(shí)”這兩頭，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行人物和故事的藝術(shù)創(chuàng)作；導(dǎo)演楊磊則從執(zhí)行層面呼應(yīng)了這一理念：“我們從浩瀚史料中篩選與主題相關(guān)的故事，還原那個(gè)時(shí)代人們應(yīng)該如何說話、如何行動，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)為作品提供堅(jiān)實(shí)的根基。”
熒幕之外：
一部劇帶火一段歷史
《太平年》首播期間，山西青年劉詹遠(yuǎn)專程趕赴杭州，在保俶塔下為吳越王錢弘俶獻(xiàn)花，又前往錢王祠以一杯太平酒遙寄追思。他將此行稱為“追尋太平之旅”，并在社交平臺分享感悟：“《太平年》之所以名為‘太平’，并非因?yàn)橛凶顝?qiáng)大的征服者，而是因?yàn)橛凶钋逍训氖刈o(hù)者——他們守護(hù)的，正是我們的中華文明。”這番解讀引發(fā)上萬網(wǎng)友跟隨他的鏡頭“云游”這段歷史。
這場由劇集帶動的人文追尋，也切實(shí)映照于現(xiàn)實(shí)場景。據(jù)西湖風(fēng)景名勝區(qū)管委會統(tǒng)計(jì)，《太平年》開播后，杭州錢王祠假期日均接待游客量突破2萬人次，同比暴漲320%，不少游客專程前來打卡劇中“納土歸宋”的同款場景，排隊(duì)隊(duì)伍綿延至西湖邊。
《太平年》播出后前來杭州錢王祠打卡的游客
熱度同樣蔓延至出版領(lǐng)域。在小紅書等社交平臺上，知識博主們紛紛開出“觀劇指南”書單，引發(fā)觀眾的延伸閱讀熱情。據(jù)京東平臺統(tǒng)計(jì)，該劇播出期間，7部相關(guān)歷史書籍銷量達(dá)6.8萬余冊，《亂世離歌：五代史略》《臥榻之側(cè)》《帝國的崩裂》等嚴(yán)肅讀物銷量持續(xù)走高；微信讀書平臺，《五代十國全史》（全八冊）迅速沖上熱搜榜第三。這一“紙電同熱”的現(xiàn)象，表明優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容能夠打破娛樂與學(xué)習(xí)的界限，引領(lǐng)觀眾從感性的情緒宣泄走向系統(tǒng)的歷史認(rèn)知。
國家廣電總局與中國歷史研究院聯(lián)合主辦的“跟著《太平年》學(xué)歷史”文化推廣活動，則將這股研學(xué)熱潮推向新高?，F(xiàn)場發(fā)布了由權(quán)威史學(xué)家推薦的“讀史觀劇·經(jīng)典同行”主題書單。中國歷史研究院副院長李國強(qiáng)表示，該劇熱播激發(fā)了全社會尤其年輕一代對歷史的求知熱情，是歷史題材作品“以文化人、以史鑒今”社會功能的生動體現(xiàn)。
時(shí)代回響：
“由亂至治”的多重啟示
《太平年》以吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤的人生軌跡為主線，最終落腳于“納土歸宋”、華夏重歸一統(tǒng)。專家認(rèn)為，這段“由亂入治”的歷史敘事，不僅完成了藝術(shù)表達(dá)，更在當(dāng)下激發(fā)出多維度、深層次的現(xiàn)實(shí)回響。
其一，在歷史認(rèn)知層面，深刻揭示中華民族文化底色的深厚內(nèi)涵。李國強(qiáng)認(rèn)為，該劇準(zhǔn)確把握了中華文明的兩大特性——統(tǒng)一性與和平性?！拔宕畤饶吧骤玻{土歸宋’作為這段歷史的華彩終章，承載的不是簡單的版圖聚合，而是中華民族對‘統(tǒng)一’這一歷史大勢的高度認(rèn)同?！闭憬髮W(xué)國際影視發(fā)展研究院院長范志忠表示，《太平年》揭示的“以太平為柱、以百姓為重”的歷史主題，與當(dāng)下國際地緣政治充滿不確定性的社會心態(tài)形成深刻呼應(yīng)，為觀眾提供了珍貴的歷史鏡鑒與精神慰藉。
其二，在創(chuàng)作方法層面，為歷史題材影視化提供了成功范本。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長高長力認(rèn)為，歷史劇創(chuàng)作需堅(jiān)守“大事不虛，小事不拘”的原則，并實(shí)現(xiàn)影視編劇與歷史專家的全流程協(xié)同。浙江大學(xué)歷史學(xué)院副教授陳志堅(jiān)表示，適度的藝術(shù)加工能降低認(rèn)知門檻，讓冷門歷史進(jìn)入大眾視野。“歷史劇只要能嵌入當(dāng)代人的精神生活，引發(fā)回響與思考，就是在履行重要的文化傳承功能?！?/p>
其三，在文化傳播層面，印證了文藝作品跨越地域的穿透力。中央社會主義學(xué)院中華文化教研部研究員孫佳山認(rèn)為，該劇填補(bǔ)了五代十國歷史題材的空白，成功平衡了商業(yè)、社會和專業(yè)三個(gè)領(lǐng)域的評價(jià)。“《太平年》已發(fā)行至全球70多個(gè)國家和地區(qū)，登上十幾家國際主流平臺，向國內(nèi)外觀眾鮮活展示了中國歷史上追求大一統(tǒng)的樸素愿望——是為了‘過好日子’，為了‘過太平年’?！彼f，這部承載著東方美學(xué)與人文關(guān)懷的影視作品，證明了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的全球吸引力和穿透力。（記者：段菁菁 馮源）
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